«… Взгляните на карту мира. Этот полуостров, словно вставший на дыбы конь, вклинился между Японским и Желтым морями совершенно самостоятельной частью суши. И вблизи, в натуре, тоже сильно отличается от соседних территорий. Отличается крутыми, часто неприступными скалистыми горами, бурными, кристально чистыми ручьями, фигурными соснами, водопадами… А гостеприимный трудолюбивый народ – отличается среди всех народов своими гуманными традициями. Уважением к старшим, к предкам, к природе. Где существует правило подавать или принимать подаваемое не одной, небрежно, а обязательно почтительно двумя руками. Где хозяева, у которых все угощение состоит из вареного картофеля, соевого вегетарианского супа, миски просяной каши и квашеной с перцем капусты – кимчи, не приступят к еде, пока не усадят гостя. Часто впервые увиденного. Такого я не встречал ни в одной азиатской стране.

Валерий Янковский, из очерка «Моя Корея».

Фотовыставка “Лики России”

10001283_594967827261269_247941414_n

4 марта 2014 года Культурный центр Посольства РК в РФ и Благотворительный фонд имени Ким Пен Хва провели совместную акцию – презентацию фотовыставки “Лики России” в рамках мероприятий, посвящённых 150-летию добровольного переселения корейцев в Россию. В экспозиции выставки представлены фотоматериалы известных фотохудожников Виктора Ана и Андрея Лобанова.

10003335_594968063927912_1910404030_n Далее »

Александр Кан. Камень (Литература как Спасение)

Александр Кан

Александр Кан


Чей слышу я стон за соседней стеной,
с птичью кость толщиной?

 Дилан Томас

 

 

1. ВЫБОР  ЛОРЭН

          В знаменитом фильме Майкла Манна «Схватка», вышедшем на экраны в 1995 году, драматургическое действие построено на противостоянии двух героев: опытнейшего грабителя банков Нила МакКоли, в блистательном исполнении Роберта Де Ниро, и полицейского Винсента Ханна, в не менее блистательном исполнении Аль Пачино. МакКоли с  помощниками грабит банки, Ханна со своей командой их преследует. Все остальные персонажи – жены, любовницы, дети, приятели – самым непосредственным образом зависят от основных героев, и  в частности женщины, по настроению и ситуации: грустят, радуются встречам с любимыми, предаются с ними любви, расстаются, смиренно их ждут, от скуки им изменяют, оказываются застигнутыми врасплох, скандалят, мирятся, и так по кругу. Сами же мужчины, то есть, Ханна и МакКоли совсем еще не живут, а только  неистово выполняют вою работу: во время встречи, которую дерзко предлагает для знакомства полицейский грабителю, они в доверительной беседе признаются друг другу, что ничего другого и делать-то не умеют. А когда Винсент спрашивает Нила о нормальной человеческой жизни, тот отвечает, что оставляет ее, жизнь, на потом, подразумевая: вот заработает он много денег, уедет с возлюбленной на остров, и все у него наконец начнется. То же в точности можно сказать и о полицейском: поймает он всех преступников в Америке и тогда… Но поскольку это невозможно, то и жизнь человеческая, получается, невозможна. В этой ловушке герои и пребывают: они вынуждены, как самураи, исполнять свое предназначение, по крайней мере, так, как они его понимают, и в то же время томиться по какой-то иной счастливой жизни (с домом, теплом, уютом и родными), и в этом остром несоответствии заключается их трагедия. Далее »

Художник Шин Николай. Эскизы к сборнику “Родник”

Эскиз к сборнику "Родник" 50х70 масло картон

Эскиз к сборнику “Родник” 50х70 масло картон

Шин Николай Сергеевич (1928 – 2006 г.г.)

Шин Николай Сергеевич (1928 – 2006 г.г.)

Шин Николай Сергеевич (1928 – 2006 г.г.)

Родился 24 августа 1928 г. в селе Таудеми Дальневосточного края в семье шахтера. Отец Шин Фарлен. Причина переезда в 1937 г. в Карагандинскую область Казахстана – насильственная депортация корейского населения в Центральную Азию.

В Узбекистане 1940 г.

Учился и окончил Республиканское художественное училище им. Бенькова П. П. (1944 – 1949 г.г.), живописно-педагогическое отделение и Ташкентский театрально-художественный институт имени Островского А. Н. (1954 – 1960 г.г.), художественный факультет, отделение живописи.

Творческая деятельность с 1949 г.

Участие в выставках с 1953 г.

Становится членом Союза Художников (1962 г.)

Заслуженный деятель искусств Узбекистана (с 1987 г.)

Почетный академик Академии Художеств Узбекистана )с 1997 г.)

Кавалер ордена «Дустлик» Республики Узбекистан (1997 г.) и Кавалер ордена «Золотая корона» Республики Корея (1997) Далее »

Художник Шин Валерия

SAM_0515

Шин Валерия Игоревна.

Родилась 16 июля 1990г в  г. Темиртау Карагандинской области.

В 1997 году пошла учиться в Республиканский лицей изобразительного и прикладного искусства.

В 2006 году закончила лицей по специализации «книжная графика». За годы обучения в лицее участвовала в художественных выставках и конкурсах:

В 2003 году участвовала в выставке ЮНИСЕФ, посвященная проблемам Арала.

В этой выставке заняла I место, работа печаталась в специальном календаре 2003 года.

В 2004 году в г. Ташкенте проходила неделя изобразительного искусства художников из Южной Кореи. Как представитель школы искусств участвовала в детском конкурсе, посвященному фестивалю содружества между Республикой Кореей и Узбекистана. За участие в конкурсе получила сертификат.

В 2005 году участвовала в конкурсе детского рисунка «Нашей Родине жить в веках» посвященная Году Здоровья. В этом конкурсе заняла III место.

В 2006 году поступила учиться в Республиканский художественный колледж, на отделение «книжная графика».

В 2009 году участвовала в Республиканском молодежно-художественном конкурсе  и выиграла Гранд (I место).

2009 – 2013 год – Национальный институт художеств и дизайна им. К. Бекзода, на отделение монументально-декоративная живопись. Далее »

Художник Шин Виктория

1.Натюрморт с вазой.  Масло картон, 50х70, 2010.

1. Натюрморт с вазой.
Масло картон, 50х70, 2010.

SAM_1664Шин Виктория Игоревна, 09.10.1985г.

С 1992 по 2001 учеба в художественном лицее.

Серебряная медаль на конкурсе Шинкара.

С 2001 по 2004 учеба в Республиканском Художественном Колледже.

С 2004 по 2008 учеба Национальном институте Искусств им. К.Бекзода.

 

 

Далее »

Татьяна Симбирцева. Убийство во дворце Кёнбоккун

Королева Мин

Убийство во дворце Кёнбоккун

Супруга 26-го вана последней династии Чосон (1392-1910) королева Мин (1851-1895) – одна из самых известных и загадочных персонажей корейской истории нового времени. Она, собственно, не была королевой в том смысле, как это понимается в Европе. Она была главной женой вана – би, однако в западной и российской историографии её называют именно королевой. И я буду называть её так же, поскольку более адекватного русского названия её статуса пока никто не предложил.

История королевы Мин никого не оставляет равнодушным. Кто она была? Дочь захудалого и обнищавшего клана, который при ней поднялся на вершины влияния и могущества; единственная (!) и образцовая жена склонного к авантюризму и нерешительного вана, его опора, защита и единственный друг; мать наследника и Мать страны; знаток конфуцианской классики; сознательная хранительница и невольная нарушительница традиции и предвестница перемен; тонкий психолог и дипломат; хитрая интриганка и заговорщица; глава консервативной группировки, добившаяся (женщина!) поддержки виднейших конфуцианцев страны; всевластная правительница; мучительница и жертва…

Причудливым образом судьба королевы оказалась связана с Россией. Об этом мне и хотелось бы рассказать читателям.

На рассвете 8 октября 1895 г. в Сеуле свершилось невиданное злодеяние. Группа вооружённых японцев, в основном так называемых «наёмных мечей», в сопровождении отряда корейских солдат ворвалась во дворец Кёнбоккун, разогнала охрану и убила супругу вана Коджона – королеву Мин. Это произошло в её собственной спальне, на глазах у парализованных ужасом придворных дам и прислуги. Как вскоре выяснилось, организатором этого кровавого заговора был японский посланник в Корее отставной генерал Миура Горо, а непосредственными участниками, кроме наёмников, некоторые японские дипломаты и журналисты. Далее »

Нерешённые проблемы сексуального рабства

PYH2011121411590034100_P2Несмотря на жёсткие предупреждения, которые прозвучали в выступлении президента РК Пак Кын Хе по случаю 95-ой годовщины Первомартовского движения за независимость Кореи, Япония отказывается признавать свою вину перед жертвами сексуального рабства.

Предупреждения Пак Кын Хе

Проблеме сексуального рабства времён Второй мировой войны было уделено много внимания в речи южнокорейского лидера по случаю 95-й годовщины Первомартовского движения за независимость Кореи. Пак Кын Хе подчеркнула, что пострадавшие от сексуального рабства пожилые женщины, всю жизнь прожившие с психологической травмой, обязательно должны получить официальные извинения. Она добавила, что непризнание истории в политических интересах может привести лишь к международной изоляции страны. В ответ на это 2 марта в газете «Нихон кэйдзай» было опубликовано заявление администрации Синдзо Абэ, что японское правительство не намерено признавать вину за сексуальное рабство. Японская сторона считает, что данный вопрос урегулирован в Базовом договоре об отношениях между Кореей и Японией, который подписан в 1965 году.

«Беседа Коно»

Администрация Синдзо Абэ намеревается пересмотреть содержание так называемой «беседы Коно». 4 августа 1993 года в 1993 году бывший председатель Палаты представителей Парламента Японии Ёхэи Коно признал факт сексуального рабства корейских женщин в японской армии в период Второй мировой войны и принёс извинения. Однако 3 марта представитель министерства образования, культуры, спорта, науки и технологий Японии Сакурада Ёситаки выразил протест в отношении «беседы Коно», указав на её несостоятельность. В конце прошлой недели генеральный секретарь кабинета министров Ёсихидэ Суга основал внутриправительственную группу по проверке достоверности показаний жертв принудительной мобилизации женщин, которые служили подтверждением факта преступления японских солдат, признанного Ёхэи Коно. Его речь Коно Ёхэи была признана официальной позицией японского правительства. Далее »

Пак Вансо. Цветы анемона тех дней, когда убивали в боях

Пак Ван Со

Пак Ван Со

“Сеульский Вестник” Ли Санъюн:
Произведения Пак Вансо (박완서) пользуются большой популярностью как у критиков, так и среди рядовых читателей всех поколений. Её книги активно переводили и читали за рубежом. Неоднократно работы писательницы удостаивались крупных литературных премий, в том числе таких престижных, как премия Ли Сана (в 1981 году) и Государственная премия РК в области литературы (в 1991 году).

Пак Вансо родилась в 1931 году в деревне Пакчокколь (박적골) на севере провинции Кёнгидо (сейчас эта территория принадлежит Северной Корее). Когда девочке исполнилось три года, умер отец, а мать и старший брат уехали в Сеул, и Пак Вансо до семи лет жила с родственниками. Позже, в зрелые годы, писательница поделится своими воспоминаниями о малой родине в романе «Кто же съел всю эту кислицу?» («그 많던 싱아는 누가 다 먹었을까»).

Литературный дебют Пак Вансо состоялся в сорок лет (в 1970 г.), после того, как она уже вырастила пятерых детей. Ее первое произведение – роман «Голое дерево» («나목»), вызвавший восторженный отзыв читателей, содержит раздумья о событиях, связанных с Корейской войной и разделом страны.

В семидесятые годы столь поздний литературный дебют многим казался странным. Как вспоминала писательница на одной из встреч с читателями, по этому поводу возникало немало вопросов. И когда она отвечала, что начала писать от скуки, от нежелания заниматься только домашним хозяйством, она наталкивалась на непонимание. Встречались критики, не воспринимавшие ее шутливого тона по отношению к своему литературному творчеству, ведь они считали писательское дело очень серьезным и ответственным. Однако для Пак Вансо «писать от скуки» не означало «писать, чтобы разогнать скуку», как представлялось некоторым. Она начала писать, потому что ей было о чем рассказать, и возраст при этом не имел значения. В основе многих ее произведений лежит ее собственный жизненный опыт, в них обнаруживается прочная связь с национальными корнями, понимание особенностей человеческой психологии и видение будущего. Далее »

Translate »